我永遠忘不了第一次和大師見面的光景。那是十一年前（二○○二年）的夏天，我應台灣教師聯盟之邀，擔任教師研習營的講師，講題是「從戰後廿年的台灣
歌謠看台灣的政經與社會」。演講一開始，我就發現講桌正前面第一個位子，坐著一位清瘦慈顏的老先生，正聚精會神地聆聽。在長達兩小時的課上，他勤寫筆記，
時而頻頻點頭。我感覺他很面熟，卻想不起他是誰。下課後，老先生立刻走向我來，和藹可親地誇讚我演講的內容，並表示他對我的解釋非常同感。我正在尷尬叫不
出他的大名時，在旁的李川信老師正好幫我解困介紹說：「這位是郭芝苑老師。」如雷貫耳的大名，讓我既愧疚又感動。愧疚的是，大師在座，我卻沒有認出來，還
班門弄斧；感動的是，堂堂一位國寶級的作曲家，在後生晚輩的課堂上竟然如此虛懷若谷，還對晚輩鼓勵有加。如此長者風範，我至今回想起來，依然銘感在心。相
對於目前那般「只知選舉，不知有他」的政客，真難以道里計。
自從那次和大師相會後，郭芝苑老師經常寄他的作品和相關資訊給我，我認得出每一封郵件都是他親筆書寫的。我感受出這是他對一位靈犀相通的後生晚輩的疼惜。
聲樂家阮文池曾經讚譽說，郭芝苑是台灣一百年音樂史裡，繼江文也之後，在作品數量上、種類、品質水準比較完整，且具現代性作曲家的第一人。我是音樂專業的門外漢，不過想起郭大師曾經在給我的信上款款在意告訴我，他已將他的管弦樂大進行曲《大台北》改為《台灣頌》，....<詳全文>
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