例如樂評家楊忠衡當年為台灣首部歌劇《許仙與白娘娘》首演一再受挫的諍言：「試想國家在當權音樂家身上浪費多少民脂民膏？結果是沒有一部作品值得一
傳。忍心看著這位垂垂老者四處碰壁，這些文化官員、樂界大老良心何在？」所幸九○年代本土文化復興，大師獲得遲來的公道，扁政府時期兩大國家級樂團均舉辦
專場樂展向他致敬（並出版ＣＤ），其中郭老首度學成歸國時的愛國巨作《大台北進行曲》，在蟄伏三十四年後，終於得以由國家交響ＮＳＯ首演（其後改編為《台
灣頌》），令人欣慰又感慨。
然而馬執政五年來，國家樂團公演國人作品的比率低得離譜（除了國臺交延續自扁朝「聽見台灣的聲音」音樂會之
外），郭老作品竟然一首都沒有（唯一沾上邊的是ＮＳＯ《郭芝苑／徐頌仁樂典ＣＤ》；這仍是阿扁政策：本土經典錄音計畫的延續）！讓馬水龍教授痛斥：「觀眾
也是需要教育的！樂團演奏的音樂一直都停留在兩、三百年前，不斷餵食觀眾所謂『西洋經典』、為別人搖旗吶喊的結果，我們還能凝聚自己的文化嗎？」「公家樂
團花國家經費、人民的納稅錢，沒有資格不開拓曲目！文化是無形的投資，今天不投資，明天怎麼會有？」
現在文化部決定由國臺交籌備郭老紀念音樂會，當國人五年來終於得以親炙芝苑仙管弦樂傑作現場演出的震撼與驕傲（而若非郭老辭世，還沒這榮幸！）....<詳全文>
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